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George Price Boyce

George Price Boyce

19 वीं शताब्दी के मध्य तक, औद्योगिक क्रांति पहले से ही मौजूद थी और यूरोप में कई जगहों पर सामान्य और विशेष रूप से इंग्लैंड में "पूंजीवाद की मातृभूमि" के रूप में उन्नत थी, क्योंकि पहले के समय के बाद के कई समकालीन नए और तेज गति से अभिभूत थे, जिसमें शोर रेलवे और भाप इंजन शामिल थे। और शायद केवल बेहतर माना जाता है, क्योंकि सरल, शांत और शांतिपूर्ण युगों के लिए तरस रहा है। राजनीति, समाज और अर्थव्यवस्था में न केवल "मशीन स्टॉर्म" या "लुडिसवाद" के रूप में इस उदासीनता को कई मायनों में या यहां तक कि हिंसक प्रकोप के रूप में भी पाया गया, कला में भी कई चित्रकारों ने उस समय के रोमांटिक और कभी-कभी दृढ़ता से प्रकृति के लिए प्रयास करते हुए प्रतिबिंबित किया, जैसे कि यह उनके विचार में मध्य युग में अभी भी सामान्य, व्यापक और व्यापक था। ऐसे रचनात्मक प्रयासों के उदाहरण आज कलाकारों के उस समूह से ऊपर हैं जो 1844 के आसपास ग्रेट ब्रिटेन में उभरे थे और साथ ही प्री-राफेललाइट शैली, जिन्होंने अकादमी चित्रकला को खारिज कर दिया था, जिसे वे बहुत बाँझ मानते थे और इसके बजाय इटली में 14 वीं शताब्दी के शुरुआती पुनर्जागरण में फ्रेस्स पेंटिंग की ओर उन्मुख हुए।

1848 में, ब्रिटिश चित्रकार विलियम होल्मन हंट की पहल पर, पूर्व-राफेललाइट भाईचारे, जिसमें शुरुआत में सात सदस्य शामिल थे, लंदन में स्थापित किया गया था, जिसने रोम और वियना में 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से एक मॉडल के रूप में "नज़रीन" के रोमांटिक-धार्मिक कला आंदोलन का उपयोग और उपयोग किया था। इतिहास चित्र उसने अनुकरण किया। पूर्व-राफेलाइट्स ने उन्हें एक यंत्रवत दृष्टिकोण माना, जिसे पहले राफेल और माइकल एंजेलो बुओनारोती के उत्तराधिकार में मनेरनिस्ट कलाकारों द्वारा पीछा किया गया था, और उन्होंने खुद को एक मौलिक सुधार आंदोलन के रूप में देखा, जो कला के वास्तविक और केंद्रीय उद्देश्य के रूप में यथासंभव निकटता की तलाश में था। कल्पना की। समूह के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधियों में जॉन एवरेट मिलिस और जेम्स कॉलिन्सन के साथ-साथ फ्रेडरिक जॉर्ज स्टीफंस और थॉमस वूलेनर, दो भाई डांटे गेब्रियल और विलियम माइकल रोसेटी शामिल थे । उनकी इतालवी जड़ों ने पूर्व-राफेलाइट्स के ड्राइविंग बलों और मास्टरमाइंड होने के लिए उन्हें पूर्वनिर्धारित किया। विशेष रूप से, बुजुर्ग और पहले का नाम, जिसे 1882 में अपने जीवन के अंत में एक विलक्षण सनकी माना जाता था, उस समय के लंदन कलात्मक हलकों में कुख्यात और बहुत प्रभावशाली था।

कई सालों तक एक करीबी दोस्त और प्रायोजक और कई बार डांटे गेब्रियल रॉसेटी का एक साथी भी पानी का रंग, वास्तुकला और परिदृश्य चित्रकार जॉर्ज था, जो 1826 में ब्लूम्सबरी के लंदन बोरो में उनकी छोटी बहन और चित्रकार जोआना मैरी बॉयस के बड़े भाई के रूप में पैदा हुआ था, जो प्री-राफेललाइट्स का भी हिस्सा था। मूल्य बॉयस । पेरिस के सोरबोन में रहने के बाद, उन्होंने 1849 में प्रसिद्ध लंदन रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ाई के दौरान डांटे गैब्रियल रोसेटी और थॉमस ब्रैंडन सेडोन से मुलाकात की और इसके तुरंत बाद "प्री-राफेललाइट ब्रदरहुड" की शैली से खुद को अधिक से अधिक प्रभावित होने दिया। बोयस ने न केवल रोसेटी के साथ कला का एक बड़ा प्यार साझा किया, बल्कि लंदन की नौकरानी और मॉडल फैनी कॉर्नफोर्थ के लिए एक स्नेहपूर्ण स्नेह भी व्यक्त किया, जो स्पष्ट रूप से उनकी दोस्ती को प्रभावित नहीं करता था, क्योंकि 1862 से दोनों चेल्सी के पॉश आवासीय जिले में लगभग एक दूसरे के अगले दरवाजे के रूप में रहते थे। आज जॉर्ज प्राइस बोयस को कला इतिहासकारों में अनन्य कलाकार समूह "हॉगर्थ क्लब" के सदस्य के रूप में भी जाना जाता है और उनकी व्यापक डायरियों के लिए, जो रोजेटी और बाकी के पूर्व-बलात्कारियों के काम का एक महत्वपूर्ण स्रोत हैं।

George Price Boyce

    परिदृश्य चित्रकला   •   Wikipedia: George Price Boyce George Price Boyce

19 वीं शताब्दी के मध्य तक, औद्योगिक क्रांति पहले से ही मौजूद थी और यूरोप में कई जगहों पर सामान्य और विशेष रूप से इंग्लैंड में "पूंजीवाद की मातृभूमि" के रूप में उन्नत थी, क्योंकि पहले के समय के बाद के कई समकालीन नए और तेज गति से अभिभूत थे, जिसमें शोर रेलवे और भाप इंजन शामिल थे। और शायद केवल बेहतर माना जाता है, क्योंकि सरल, शांत और शांतिपूर्ण युगों के लिए तरस रहा है। राजनीति, समाज और अर्थव्यवस्था में न केवल "मशीन स्टॉर्म" या "लुडिसवाद" के रूप में इस उदासीनता को कई मायनों में या यहां तक कि हिंसक प्रकोप के रूप में भी पाया गया, कला में भी कई चित्रकारों ने उस समय के रोमांटिक और कभी-कभी दृढ़ता से प्रकृति के लिए प्रयास करते हुए प्रतिबिंबित किया, जैसे कि यह उनके विचार में मध्य युग में अभी भी सामान्य, व्यापक और व्यापक था। ऐसे रचनात्मक प्रयासों के उदाहरण आज कलाकारों के उस समूह से ऊपर हैं जो 1844 के आसपास ग्रेट ब्रिटेन में उभरे थे और साथ ही प्री-राफेललाइट शैली, जिन्होंने अकादमी चित्रकला को खारिज कर दिया था, जिसे वे बहुत बाँझ मानते थे और इसके बजाय इटली में 14 वीं शताब्दी के शुरुआती पुनर्जागरण में फ्रेस्स पेंटिंग की ओर उन्मुख हुए।

1848 में, ब्रिटिश चित्रकार विलियम होल्मन हंट की पहल पर, पूर्व-राफेललाइट भाईचारे, जिसमें शुरुआत में सात सदस्य शामिल थे, लंदन में स्थापित किया गया था, जिसने रोम और वियना में 19 वीं शताब्दी की शुरुआत से एक मॉडल के रूप में "नज़रीन" के रोमांटिक-धार्मिक कला आंदोलन का उपयोग और उपयोग किया था। इतिहास चित्र उसने अनुकरण किया। पूर्व-राफेलाइट्स ने उन्हें एक यंत्रवत दृष्टिकोण माना, जिसे पहले राफेल और माइकल एंजेलो बुओनारोती के उत्तराधिकार में मनेरनिस्ट कलाकारों द्वारा पीछा किया गया था, और उन्होंने खुद को एक मौलिक सुधार आंदोलन के रूप में देखा, जो कला के वास्तविक और केंद्रीय उद्देश्य के रूप में यथासंभव निकटता की तलाश में था। कल्पना की। समूह के सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधियों में जॉन एवरेट मिलिस और जेम्स कॉलिन्सन के साथ-साथ फ्रेडरिक जॉर्ज स्टीफंस और थॉमस वूलेनर, दो भाई डांटे गेब्रियल और विलियम माइकल रोसेटी शामिल थे । उनकी इतालवी जड़ों ने पूर्व-राफेलाइट्स के ड्राइविंग बलों और मास्टरमाइंड होने के लिए उन्हें पूर्वनिर्धारित किया। विशेष रूप से, बुजुर्ग और पहले का नाम, जिसे 1882 में अपने जीवन के अंत में एक विलक्षण सनकी माना जाता था, उस समय के लंदन कलात्मक हलकों में कुख्यात और बहुत प्रभावशाली था।

कई सालों तक एक करीबी दोस्त और प्रायोजक और कई बार डांटे गेब्रियल रॉसेटी का एक साथी भी पानी का रंग, वास्तुकला और परिदृश्य चित्रकार जॉर्ज था, जो 1826 में ब्लूम्सबरी के लंदन बोरो में उनकी छोटी बहन और चित्रकार जोआना मैरी बॉयस के बड़े भाई के रूप में पैदा हुआ था, जो प्री-राफेललाइट्स का भी हिस्सा था। मूल्य बॉयस । पेरिस के सोरबोन में रहने के बाद, उन्होंने 1849 में प्रसिद्ध लंदन रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ाई के दौरान डांटे गैब्रियल रोसेटी और थॉमस ब्रैंडन सेडोन से मुलाकात की और इसके तुरंत बाद "प्री-राफेललाइट ब्रदरहुड" की शैली से खुद को अधिक से अधिक प्रभावित होने दिया। बोयस ने न केवल रोसेटी के साथ कला का एक बड़ा प्यार साझा किया, बल्कि लंदन की नौकरानी और मॉडल फैनी कॉर्नफोर्थ के लिए एक स्नेहपूर्ण स्नेह भी व्यक्त किया, जो स्पष्ट रूप से उनकी दोस्ती को प्रभावित नहीं करता था, क्योंकि 1862 से दोनों चेल्सी के पॉश आवासीय जिले में लगभग एक दूसरे के अगले दरवाजे के रूप में रहते थे। आज जॉर्ज प्राइस बोयस को कला इतिहासकारों में अनन्य कलाकार समूह "हॉगर्थ क्लब" के सदस्य के रूप में भी जाना जाता है और उनकी व्यापक डायरियों के लिए, जो रोजेटी और बाकी के पूर्व-बलात्कारियों के काम का एक महत्वपूर्ण स्रोत हैं।

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The Great Sphinx at Gizeh, 1862
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1864 | कागज पर पेंसिल और पानी के रंग का

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