जैकोपो बेसानो एक महत्वपूर्ण दिवंगत पुनर्जागरण चित्रकार थे और वेनेशियन स्कूल के थे। उनका असली नाम जैकोपो दा पोंटे था। जैसा कि उस समय के इतालवी कलाकारों के लिए प्रथागत था, उन्होंने अपने गृहनगर का नाम एक एपिटेट के रूप में लिया। उनके पिता, फ्रांसेस्को द एल्डर, प्रांत की सीमाओं से परे बहुत कम जाने जाते थे, लेकिन उनके पास एक अच्छी तरह से चलने वाली पेंटिंग कार्यशाला थी। युवा बासानो ने अपने पिता की कार्यशाला में अपना प्रशिक्षण शुरू किया। अपने पिता से मूल बातें सीखने के बाद, उन्हें लगभग 65 किलोमीटर दूर वेनिस में एक युवा वयस्क के रूप में आकर्षित किया गया था। वहाँ उन्होंने बोनिफाज़ियो वेरोनीज़ के साथ एक प्रशिक्षुता की। कलाकारों के महानगर में अपने समय के दौरान, उन्होंने टिज़ियन, लोरेंजो लोट्टो और पोर्डेनोन के काम को जाना। उनकी तकनीकों और प्रभावों को बेसानो के कई शुरुआती कार्यों में देखा जा सकता है। हालांकि, बासानो को कलाकारों की बाद की पीढ़ियों पर काफी प्रभाव डालने के लिए कहा जाता है और इसे कई मायनों में अग्रणी माना जाता है।
जब बासानो 29 साल के थे, उनके पिता का अचानक निधन हो गया। युवा कलाकार ने फिर वेनिस छोड़ दिया और अपने पिता की कार्यशाला जारी रखने के लिए अपने गृहनगर लौट आया। वह जीवन भर बैसानो में रहे। इस दौरान, बेसानो की शैली भी बदल गई। वह फ्लोरेंटाइन और रोमन मैननरवादियों की शैली के प्रति तेजी से उन्मुख लग रहा था। बैसैनो विशेष रूप से पार्मिगियनिनो के सुशोभित आंकड़ों के शौकीन थे, जिसे उन्होंने ख़ुशी से अपने कामों में लिया था। बैसनो को कला समीक्षकों द्वारा दिवंगत पुनर्जागरण का एक उल्लेखनीय प्रतिनिधि माना जाता है। क्योंकि वह जानता था कि अपने युग के विभिन्न कलाकारों के कलात्मक प्रभावों, जैसे कि टिटियन, ड्यूर, टिंटोरेटो या राफेल को एक पेंटिंग में कैसे जोड़ा जाए। यहां तक कि वह अपने छोटे से गृहनगर को छोड़ने के लिए भी कामयाब रहे। आज यह माना जाता है कि उन्होंने कला प्रिंट से तकनीक हासिल की, जिसे उन्होंने बड़े उत्साह के साथ एकत्र किया। बासानो ने अपने काम में एक व्यक्तिगत स्पर्श भी जोड़ा। उन्होंने धार्मिक रूपांकनों के साथ शैली और लैंडस्केप पेंटिंग को संयोजित किया। उनके धार्मिक चित्रों के आंकड़े अक्सर 16 वीं शताब्दी के कपड़े पहने थे। बेसानो को भी प्रयोग करना पसंद था और उन्हें पेस्टल पेंटिंग के विकास में अग्रणी माना जाता था। जबकि उस समय उनके कलाकार सहकर्मियों ने मुख्य रूप से काले या लाल चाक का इस्तेमाल किया था, बसानो ने एक तस्वीर के लिए अलग-अलग रंगों का इस्तेमाल किया।
36 साल की उम्र में, बस्सैनो ने अपने गृहनगर की एक युवती एलिसबेटा मेरज़ारी से शादी की। इस दंपति के चार बेटे थे जो सभी अपने पिता के नक्शेकदम पर चलते थे और चित्रकार भी बने। लिएंड्रो और फ्रांसेस्को द यंगर ने बासानो उपनाम लिया, जबकि जियोवानी और जिरोलमो ने उपनाम दा पोंटे को जारी रखा। चार बेटों ने अपने पिता के साथ मिलकर पारिवारिक कार्यशाला में काम किया। सहयोग से कई कार्य बनाए गए। पिता की मृत्यु के बाद, बेटों ने कार्यशाला में काम करना जारी रखा और पिता की शैली को बनाए रखा। इसने बाद में कला इतिहासकारों के लिए यह भेद करना मुश्किल कर दिया कि कौन से काम खुद बसनो ने किए और जो उनके बेटों ने किए।
जैकोपो बेसानो एक महत्वपूर्ण दिवंगत पुनर्जागरण चित्रकार थे और वेनेशियन स्कूल के थे। उनका असली नाम जैकोपो दा पोंटे था। जैसा कि उस समय के इतालवी कलाकारों के लिए प्रथागत था, उन्होंने अपने गृहनगर का नाम एक एपिटेट के रूप में लिया। उनके पिता, फ्रांसेस्को द एल्डर, प्रांत की सीमाओं से परे बहुत कम जाने जाते थे, लेकिन उनके पास एक अच्छी तरह से चलने वाली पेंटिंग कार्यशाला थी। युवा बासानो ने अपने पिता की कार्यशाला में अपना प्रशिक्षण शुरू किया। अपने पिता से मूल बातें सीखने के बाद, उन्हें लगभग 65 किलोमीटर दूर वेनिस में एक युवा वयस्क के रूप में आकर्षित किया गया था। वहाँ उन्होंने बोनिफाज़ियो वेरोनीज़ के साथ एक प्रशिक्षुता की। कलाकारों के महानगर में अपने समय के दौरान, उन्होंने टिज़ियन, लोरेंजो लोट्टो और पोर्डेनोन के काम को जाना। उनकी तकनीकों और प्रभावों को बेसानो के कई शुरुआती कार्यों में देखा जा सकता है। हालांकि, बासानो को कलाकारों की बाद की पीढ़ियों पर काफी प्रभाव डालने के लिए कहा जाता है और इसे कई मायनों में अग्रणी माना जाता है।
जब बासानो 29 साल के थे, उनके पिता का अचानक निधन हो गया। युवा कलाकार ने फिर वेनिस छोड़ दिया और अपने पिता की कार्यशाला जारी रखने के लिए अपने गृहनगर लौट आया। वह जीवन भर बैसानो में रहे। इस दौरान, बेसानो की शैली भी बदल गई। वह फ्लोरेंटाइन और रोमन मैननरवादियों की शैली के प्रति तेजी से उन्मुख लग रहा था। बैसैनो विशेष रूप से पार्मिगियनिनो के सुशोभित आंकड़ों के शौकीन थे, जिसे उन्होंने ख़ुशी से अपने कामों में लिया था। बैसनो को कला समीक्षकों द्वारा दिवंगत पुनर्जागरण का एक उल्लेखनीय प्रतिनिधि माना जाता है। क्योंकि वह जानता था कि अपने युग के विभिन्न कलाकारों के कलात्मक प्रभावों, जैसे कि टिटियन, ड्यूर, टिंटोरेटो या राफेल को एक पेंटिंग में कैसे जोड़ा जाए। यहां तक कि वह अपने छोटे से गृहनगर को छोड़ने के लिए भी कामयाब रहे। आज यह माना जाता है कि उन्होंने कला प्रिंट से तकनीक हासिल की, जिसे उन्होंने बड़े उत्साह के साथ एकत्र किया। बासानो ने अपने काम में एक व्यक्तिगत स्पर्श भी जोड़ा। उन्होंने धार्मिक रूपांकनों के साथ शैली और लैंडस्केप पेंटिंग को संयोजित किया। उनके धार्मिक चित्रों के आंकड़े अक्सर 16 वीं शताब्दी के कपड़े पहने थे। बेसानो को भी प्रयोग करना पसंद था और उन्हें पेस्टल पेंटिंग के विकास में अग्रणी माना जाता था। जबकि उस समय उनके कलाकार सहकर्मियों ने मुख्य रूप से काले या लाल चाक का इस्तेमाल किया था, बसानो ने एक तस्वीर के लिए अलग-अलग रंगों का इस्तेमाल किया।
36 साल की उम्र में, बस्सैनो ने अपने गृहनगर की एक युवती एलिसबेटा मेरज़ारी से शादी की। इस दंपति के चार बेटे थे जो सभी अपने पिता के नक्शेकदम पर चलते थे और चित्रकार भी बने। लिएंड्रो और फ्रांसेस्को द यंगर ने बासानो उपनाम लिया, जबकि जियोवानी और जिरोलमो ने उपनाम दा पोंटे को जारी रखा। चार बेटों ने अपने पिता के साथ मिलकर पारिवारिक कार्यशाला में काम किया। सहयोग से कई कार्य बनाए गए। पिता की मृत्यु के बाद, बेटों ने कार्यशाला में काम करना जारी रखा और पिता की शैली को बनाए रखा। इसने बाद में कला इतिहासकारों के लिए यह भेद करना मुश्किल कर दिया कि कौन से काम खुद बसनो ने किए और जो उनके बेटों ने किए।
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