1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स द्वारा वासिली कैंडिंस्की

1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स

(Intersecting Lines, 1923)

वासिली कैंडिंस्की

इक्सप्रेस्सियुनिज़म
1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स द्वारा वासिली कैंडिंस्की
1923   ·  oil on canvas  ·  पिक्चर ID: 557692   ·  Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf, Germany / bridgemanimages.com
   पसंदीदा में जोड़े


07.08.2018
Jana D.
फोट पेपर मैट/साटन, 50cm x 35cm पर आर्ट प्रिंट।


09.07.2020
Josef O.
कैनवस साटन पर आर्ट प्रिंट, 69cm x 48cm, 3cm अतिरिक्त सीमा (सफेद) ​​के साथ स्ट्रेचर पर फैला हुआ है।


26.08.2020
simone t.
कैनवस साटन, 200cm x 140cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया। चित्र फ़्रेम के साथ।


28.10.2020
Joost V.
कैनवास मैट, 125cm x 87cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।


28.10.2020
.
एल्यूमीनियम मिश्रित, 86cm x 60cm पर आर्ट प्रिंट, 3cm अतिरिक्त सीमा (10% ग्रे) ​​के साथ।


11.11.2020
Pedro C.
हाथ से बनाई गई तेल की पेंटिंग, 69cm x 48cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया। चित्र फ़्रेम के साथ।


19.11.2020
eme g.
कैनवस साटन, 69cm x 48cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।


17.02.2021
Stefan K.
कैनवस साटन, 101cm x 70cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।


07.03.2021
HELMUT L.
कैनवास मैट, 69cm x 48cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया। चित्र फ़्रेम के साथ।


13.03.2021
Petra M.
कैनवस साटन, 76cm x 53cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।
वासिली कैंडिंस्की (1866-1944) को 19 वीं से 20 वीं शताब्दी के संक्रमण में एक ऊर्जावान और विरोधाभासी युग द्वारा चिह्नित किया गया था। उन्हें रूसी कला के "सिल्वर एज" के प्रतिनिधियों में से एक माना जाता है, एक ऐसा युग जो दृश्य और प्रदर्शन कला के साथ-साथ साहित्य और संगीत के लिए एक अभूतपूर्व सुनहरे दिन लाया। कलाकार के हितों में संगीत शामिल था (उन्होंने खुद वायलिन बजाया), रहस्यवाद और मनोगतवाद का अध्ययन और साथ ही रूसी लोक कला के लिए एक स्वाद। उन्होंने रंगों के सामंजस्य के सिद्धांत से भी निपटा। यह वास्तव में ये कई गुना आवेग और भावनाएं हैं जो उनके काम में बहती हैं और 1911 में "द लास्ट जजमेंट / कंपोजिशन वी" पेंटिंग में समाप्त हुईं। आज, यह आधुनिक कला इतिहास की पहली अमूर्त छवि के रूप में माना जाता है।

इस अर्थ में, 1923 की "कटिंग लाइन्स" पर भी विचार किया जाना चाहिए। कलाकार लगातार प्राकृतिक मॉडलों का त्याग करता है। परिचित घटनाओं को चित्रित करने की कोशिश भी नहीं करने से, वह सभी विरोधाभासों और तुलनाओं से बचता है। वह अपने समय के फ्रांसीसी क्यूबिस्टों की तुलना में इस परियोजना में आगे बढ़ता है। फर्नांड लेगर जैसे चित्रकार ने अपनी पेंटिंग को क्रिस्टलीय या क्यूबिस्ट रूपों से बनाया, जिससे उन्हें असाधारण रूप से प्लास्टिक की उपस्थिति मिली। इस की "कट लाइनों" में कुछ भी नहीं है। ज्यामिति और स्टीरियोमेट्री दोनों एक अंत के रूप में कैंडिंस्की को अस्वीकार करते हैं। हालांकि, जैसा कि कलाकार देखने और छवि के परिचित तरीकों से टूटता है, वह हमें इस बात की कुंजी देता है - यदि आप काम को समझेंगे। क्योंकि इस तरह हमें रंग और आकार देखने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है जैसे कि वे कुछ पूरी तरह से नए थे। "कट लाइनों" जैसी एक मुक्त कल्पना को देखने वाले की आंखों में खुलेपन और जिज्ञासा की आवश्यकता होती है।

चित्र का नाम कार्यक्रम है: अपनी अचूक औपचारिक भाषा में कैंडिंस्की ने सीधी और घुमावदार रेखाओं, चौकों, त्रिभुजों, वृत्तों और दीर्घवृत्त की एक जंगली "उलझन" का डिज़ाइन किया है। एक स्पष्ट रूप से चिह्नित अग्रभूमि या पृष्ठभूमि निर्धारित नहीं की जा सकती; इसी तरह, पारंपरिक श्रेणियां जैसे "ऊपर" और "नीचे" विफल। अंत में, तस्वीर को बाएं से दाएं और साथ ही इसके विपरीत देखा जा सकता है। वास्तविक मौजूदा वस्तुओं के साथ कुछ रूपों को समेटने का प्रयास स्पष्ट है। उदाहरण के लिए, चित्र के ऊपरी बाएँ कोने में रंगीन डॉट्स वाला नीला क्षेत्र एक पैलेट हो सकता है। चेकरबोर्ड पैटर्न के साथ ग्रिड या आयत भी परिचित दुनिया के साथ जुड़ाव विकसित करता है। हालाँकि, ये चीजें किसी भी ज्ञात संदर्भ से खुद को प्रस्तुत करती हैं और इस प्रकार अपनी स्वायत्तता प्राप्त करती हैं। वे पूरी तरह से कलात्मक कार्य के घटक के रूप में मौजूद हैं। यह दृश्य कम से कम पूरी तरह से मुक्त लाइनों और सतहों द्वारा समर्थित है। स्पष्ट रूप से, चित्र दिखाता है कि कैंडिंस्की ने अभिव्यक्ति के नए तरीके कैसे मांगे। तथ्य यह है कि वह मौजूदा रूपों का उपयोग करता था जैसे कि त्रिकोण या वर्ग चीजों की प्रकृति में है। प्रत्येक कलाकार के लिए रूपों की अधिक या कम सिद्ध सीमा की अपील करता है। यहां तक कि कैंडिंस्की खुद को "कटिंग लाइन्स" में पूरी तरह से मुक्त नहीं कर सकते। फिर भी, वह एक निश्चित, अचल बयान से हमारा सामना नहीं करता है। "कट लाइन्स" किसी भी हठधर्मिता दृष्टिकोण के लिए विदेशी हैं। तस्वीर देखने वाले को एक आकस्मिक आमंत्रण देने के लिए आमंत्रित करती है और रंगों के परस्पर क्रिया को किसी भी पूर्ववर्ती उद्देश्य के बिना दिखाई देती है। © Meisterdrucke
1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स द्वारा वासिली कैंडिंस्की

1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स

(Intersecting Lines, 1923)

वासिली कैंडिंस्की

इक्सप्रेस्सियुनिज़म
1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स द्वारा वासिली कैंडिंस्की
1923   ·  oil on canvas  ·  पिक्चर ID: 557692   ·  Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Dusseldorf, Germany / bridgemanimages.com
   पसंदीदा में जोड़े


07.08.2018
Jana D.
फोट पेपर मैट/साटन, 50cm x 35cm पर आर्ट प्रिंट।


09.07.2020
Josef O.
कैनवस साटन पर आर्ट प्रिंट, 69cm x 48cm, 3cm अतिरिक्त सीमा (सफेद) ​​के साथ स्ट्रेचर पर फैला हुआ है।


26.08.2020
simone t.
कैनवस साटन, 200cm x 140cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया। चित्र फ़्रेम के साथ।


28.10.2020
Joost V.
कैनवास मैट, 125cm x 87cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।


28.10.2020
.
एल्यूमीनियम मिश्रित, 86cm x 60cm पर आर्ट प्रिंट, 3cm अतिरिक्त सीमा (10% ग्रे) ​​के साथ।


11.11.2020
Pedro C.
हाथ से बनाई गई तेल की पेंटिंग, 69cm x 48cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया। चित्र फ़्रेम के साथ।


19.11.2020
eme g.
कैनवस साटन, 69cm x 48cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।


17.02.2021
Stefan K.
कैनवस साटन, 101cm x 70cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।


07.03.2021
HELMUT L.
कैनवास मैट, 69cm x 48cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया। चित्र फ़्रेम के साथ।


13.03.2021
Petra M.
कैनवस साटन, 76cm x 53cm पर आर्ट प्रिंट, स्ट्रेचर पर बढ़ाया गया।
वासिली कैंडिंस्की (1866-1944) को 19 वीं से 20 वीं शताब्दी के संक्रमण में एक ऊर्जावान और विरोधाभासी युग द्वारा चिह्नित किया गया था। उन्हें रूसी कला के "सिल्वर एज" के प्रतिनिधियों में से एक माना जाता है, एक ऐसा युग जो दृश्य और प्रदर्शन कला के साथ-साथ साहित्य और संगीत के लिए एक अभूतपूर्व सुनहरे दिन लाया। कलाकार के हितों में संगीत शामिल था (उन्होंने खुद वायलिन बजाया), रहस्यवाद और मनोगतवाद का अध्ययन और साथ ही रूसी लोक कला के लिए एक स्वाद। उन्होंने रंगों के सामंजस्य के सिद्धांत से भी निपटा। यह वास्तव में ये कई गुना आवेग और भावनाएं हैं जो उनके काम में बहती हैं और 1911 में "द लास्ट जजमेंट / कंपोजिशन वी" पेंटिंग में समाप्त हुईं। आज, यह आधुनिक कला इतिहास की पहली अमूर्त छवि के रूप में माना जाता है।

इस अर्थ में, 1923 की "कटिंग लाइन्स" पर भी विचार किया जाना चाहिए। कलाकार लगातार प्राकृतिक मॉडलों का त्याग करता है। परिचित घटनाओं को चित्रित करने की कोशिश भी नहीं करने से, वह सभी विरोधाभासों और तुलनाओं से बचता है। वह अपने समय के फ्रांसीसी क्यूबिस्टों की तुलना में इस परियोजना में आगे बढ़ता है। फर्नांड लेगर जैसे चित्रकार ने अपनी पेंटिंग को क्रिस्टलीय या क्यूबिस्ट रूपों से बनाया, जिससे उन्हें असाधारण रूप से प्लास्टिक की उपस्थिति मिली। इस की "कट लाइनों" में कुछ भी नहीं है। ज्यामिति और स्टीरियोमेट्री दोनों एक अंत के रूप में कैंडिंस्की को अस्वीकार करते हैं। हालांकि, जैसा कि कलाकार देखने और छवि के परिचित तरीकों से टूटता है, वह हमें इस बात की कुंजी देता है - यदि आप काम को समझेंगे। क्योंकि इस तरह हमें रंग और आकार देखने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है जैसे कि वे कुछ पूरी तरह से नए थे। "कट लाइनों" जैसी एक मुक्त कल्पना को देखने वाले की आंखों में खुलेपन और जिज्ञासा की आवश्यकता होती है।

चित्र का नाम कार्यक्रम है: अपनी अचूक औपचारिक भाषा में कैंडिंस्की ने सीधी और घुमावदार रेखाओं, चौकों, त्रिभुजों, वृत्तों और दीर्घवृत्त की एक जंगली "उलझन" का डिज़ाइन किया है। एक स्पष्ट रूप से चिह्नित अग्रभूमि या पृष्ठभूमि निर्धारित नहीं की जा सकती; इसी तरह, पारंपरिक श्रेणियां जैसे "ऊपर" और "नीचे" विफल। अंत में, तस्वीर को बाएं से दाएं और साथ ही इसके विपरीत देखा जा सकता है। वास्तविक मौजूदा वस्तुओं के साथ कुछ रूपों को समेटने का प्रयास स्पष्ट है। उदाहरण के लिए, चित्र के ऊपरी बाएँ कोने में रंगीन डॉट्स वाला नीला क्षेत्र एक पैलेट हो सकता है। चेकरबोर्ड पैटर्न के साथ ग्रिड या आयत भी परिचित दुनिया के साथ जुड़ाव विकसित करता है। हालाँकि, ये चीजें किसी भी ज्ञात संदर्भ से खुद को प्रस्तुत करती हैं और इस प्रकार अपनी स्वायत्तता प्राप्त करती हैं। वे पूरी तरह से कलात्मक कार्य के घटक के रूप में मौजूद हैं। यह दृश्य कम से कम पूरी तरह से मुक्त लाइनों और सतहों द्वारा समर्थित है। स्पष्ट रूप से, चित्र दिखाता है कि कैंडिंस्की ने अभिव्यक्ति के नए तरीके कैसे मांगे। तथ्य यह है कि वह मौजूदा रूपों का उपयोग करता था जैसे कि त्रिकोण या वर्ग चीजों की प्रकृति में है। प्रत्येक कलाकार के लिए रूपों की अधिक या कम सिद्ध सीमा की अपील करता है। यहां तक कि कैंडिंस्की खुद को "कटिंग लाइन्स" में पूरी तरह से मुक्त नहीं कर सकते। फिर भी, वह एक निश्चित, अचल बयान से हमारा सामना नहीं करता है। "कट लाइन्स" किसी भी हठधर्मिता दृष्टिकोण के लिए विदेशी हैं। तस्वीर देखने वाले को एक आकस्मिक आमंत्रण देने के लिए आमंत्रित करती है और रंगों के परस्पर क्रिया को किसी भी पूर्ववर्ती उद्देश्य के बिना दिखाई देती है। © Meisterdrucke
Mockup 1 Mockup 2 Mockup 3 Mockup 5 Mockup 6 Mockup 7


आकार और बढ़त

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विविध और अतिरिक्त

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XYZ के अन्य कला प्रिंट वासिली कैंडिंस्की
1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स ग्रामीण इलाकों ग्रेव फोर्म, 1922 (कागज पर पेन और स्याही) नीली तस्वीर। 1924 द ब्लू राइडर काले और बैंगनी कोचल - गेब्रियल मुंटर वासिली कैंडिंस्की द्वारा लाल स्थान, 1914 के साथ पेंटिंग, कैनवास पर तेल, 130x130 सेमी। रूस, 20 वीं सदी। पीला लाल नीला रचना VI माउंटेन के साथ शीतकालीन अध्ययन, 1908 मौन सद्भाव सॉफ्ट हार्ड (सॉफ्ट हार्ड) 1927 रचना क्रमांक 224, 1920
XYZ के अन्य कला प्रिंट वासिली कैंडिंस्की
1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स ग्रामीण इलाकों ग्रेव फोर्म, 1922 (कागज पर पेन और स्याही) नीली तस्वीर। 1924 द ब्लू राइडर काले और बैंगनी कोचल - गेब्रियल मुंटर वासिली कैंडिंस्की द्वारा लाल स्थान, 1914 के साथ पेंटिंग, कैनवास पर तेल, 130x130 सेमी। रूस, 20 वीं सदी। पीला लाल नीला रचना VI माउंटेन के साथ शीतकालीन अध्ययन, 1908 मौन सद्भाव सॉफ्ट हार्ड (सॉफ्ट हार्ड) 1927 रचना क्रमांक 224, 1920
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1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स ग्रेव फोर्म, 1922 (कागज पर पेन और स्याही) सॉफ्ट हार्ड (सॉफ्ट हार्ड) 1927 रचना क्रमांक 224, 1920 इंडियन फैंटेसी, 1914 रचना, 1930 (wc और भारतीय स्याही) पेल ड्रैकिन के बाद, द डेली ऑफ द नाइल, पी। डक्विन, 1971 व्हाइट II, 1923 पर सचित्र निर्माण, 1916 (कागज पर गौचे) शीर्षक संख्या 22, 1914-15 काउंटरवेट, 1926 रचना नं। 4, 1911 गेयिकल, 1911 मोना लिसा के साथ रचना, c.1914 (कोलाज) इम्प्रोवाइजेशन XXXI, 1913 (कागज पर पेंसिल, टॉयलेट और स्याही)
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1923 में इंटरसेक्टिंग लाइन्स ग्रेव फोर्म, 1922 (कागज पर पेन और स्याही) सॉफ्ट हार्ड (सॉफ्ट हार्ड) 1927 रचना क्रमांक 224, 1920 इंडियन फैंटेसी, 1914 रचना, 1930 (wc और भारतीय स्याही) पेल ड्रैकिन के बाद, द डेली ऑफ द नाइल, पी। डक्विन, 1971 व्हाइट II, 1923 पर सचित्र निर्माण, 1916 (कागज पर गौचे) शीर्षक संख्या 22, 1914-15 काउंटरवेट, 1926 रचना नं। 4, 1911 गेयिकल, 1911 मोना लिसा के साथ रचना, c.1914 (कोलाज) इम्प्रोवाइजेशन XXXI, 1913 (कागज पर पेंसिल, टॉयलेट और स्याही)
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मूनलाइट द्वारा ड्रेसडेन का दृश्य पंखे वाली महिला फिर भी, ऑरेंज के साथ जीवन, 1881 मैडम जॉर्जेस चार्पियर और उनके बच्चे, 1878 गुलाब, 1890 सरू के साथ गेहूं का खेत सुनहरे बालों वाली लड़की अपने बालों को कंघी करते हुए, 1894 राइडल वाटर, 1786 1732 में उदगम दिवस पर मोलिंटोरो में मोलिओ की वापसी कांटों के साथ मुकुट (विस्तार), c.1603 रोजा डेसमेसेना, लेस रोस, 1817-24 से रोजियर डे सेल्स, (हाथ से रंगा हुआ स्टिपल उत्कीर्णन) Salvator मुंडी शाम को पानी का तालाब राजा सिगिस्मंड III वासा से पहले ज़ार वासिली IV इवानोविच शुस्की, 18 वीं शताब्दी के अंत में। टोकरी की टोकरी, c.1893
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मूनलाइट द्वारा ड्रेसडेन का दृश्य पंखे वाली महिला फिर भी, ऑरेंज के साथ जीवन, 1881 मैडम जॉर्जेस चार्पियर और उनके बच्चे, 1878 गुलाब, 1890 सरू के साथ गेहूं का खेत सुनहरे बालों वाली लड़की अपने बालों को कंघी करते हुए, 1894 राइडल वाटर, 1786 1732 में उदगम दिवस पर मोलिंटोरो में मोलिओ की वापसी कांटों के साथ मुकुट (विस्तार), c.1603 रोजा डेसमेसेना, लेस रोस, 1817-24 से रोजियर डे सेल्स, (हाथ से रंगा हुआ स्टिपल उत्कीर्णन) Salvator मुंडी शाम को पानी का तालाब राजा सिगिस्मंड III वासा से पहले ज़ार वासिली IV इवानोविच शुस्की, 18 वीं शताब्दी के अंत में। टोकरी की टोकरी, c.1893

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Schnittlinien, 1923 (AT) Schnittlinien, 1923 (DE) Schnittlinien, 1923 (CH) Intersecting Lines, 1923 (GB) Intersecting Lines, 1923 (US) Intersecting Lines, 1923 (IT) Lignes d&39;intersection, 1923 (FR) Kruisende lijnen, 1923 (NL) Intersecting Lines, 1923 (ES) Пересекающиеся линии, 1923 (RU) 相交线,1923年 (ZH) Linhas de interseção, 1923 (PT) 交差する線、1923 (JP) خطوط متقاطعة ، 1923 (AE)


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